La Gioconda y sus dos rostros…..
No tengo ninguna pretención en explicar el proceso creativo de Leonardo Da Vinci. Utilizo el modo afirmativo, como si me integrara en la acción mental de creación. Para eso, me articulo sobre el proceso (y no el tema) que yo mismo he seguido en la creación del busto de Cleopatra que llamo « Nostalgia ».
Para ese busto, fuí inspirado por un dibujo de Miguel-Angel del que emana una dimensión de nostalgia. Partiendo de ese tema, definí mi propia idea primordial de las nostalgias : humana como mística. Dos rostros nacieron y después fusionaron en uno solo.
Leonardo Da Vinci, también, definió dos dimensiones en la Gioconda : la expresión que se desprende de Mona Lisa y su propia expresión, fusionadas en una sola.
No se extrañe ni se ofusque : la evocación del misticismo es estrictamente filosófica y no religiosa.
Le invito a un encuentro con Mona Lisa y Leonardo Da Vinci detrás del espejo que es la materia pictórica.
Marque de un punto el centro del espacio entre las 2 cejas, abajo de la frente. Trace una línea vertical y corte la hoja en dos siguiendo esa línea. Aleje las dos partes y compare la expresión de cada una de las mitades del rostro.
El lado derecho del rostro (hoja izquierda) es muy femenino : es el de Mona Lisa. (foto 1)
El otro lado está masculinizado (hoja derecha) : es el de Leonardo Da Vinci fundido en los rasgos de su modelo.(foto 2)
La fuerza y el misterio de este retrato de dos rostros pertenecen a la unión fusional de dos seres : unión viva en la inmobilidad pictórica, más allá de la agitación de este mundo, más allá de la noción del tiempo. Esto es lo que llamo « la respiración de expresión postural ». Las leyes del equilibrio anatómico y fisiológico exigen una armonización que Leonardo Da Vinci controlaba a la perfección.
Es por lo tanto muy naturalmente que tuve el “reflejo terapéutico” de analizar el rostro de la Gioconda, de sus manos y de otros detalles anatómicos y dividí su rostro en 2 partes, izquierda y derecha.
He por otra parte construido mi escultura Nostalgia sobre ese principio esencial de los 2 rostros armonizando las disimetrías para darle una expresión viviente.
Comentarios del escultor => => la Gioconda semejanza en un retrato encargado …
Copyrightfrance : certificat J24V271 janvier 2007
Con todo mi agradecimiento a Dario Arce Asenjo por su traducción del texto francés.
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Para ese busto, fuí inspirado por un dibujo de Miguel-Angel del que emana una dimensión de nostalgia. Partiendo de ese tema, definí mi propia idea primordial de las nostalgias : humana como mística. Dos rostros nacieron y después fusionaron en uno solo.
Leonardo Da Vinci, también, definió dos dimensiones en la Gioconda : la expresión que se desprende de Mona Lisa y su propia expresión, fusionadas en una sola.
No se extrañe ni se ofusque : la evocación del misticismo es estrictamente filosófica y no religiosa.
Viaje a la Gioconda….
Le invito a un encuentro con Mona Lisa y Leonardo Da Vinci detrás del espejo que es la materia pictórica.
Marque de un punto el centro del espacio entre las 2 cejas, abajo de la frente. Trace una línea vertical y corte la hoja en dos siguiendo esa línea. Aleje las dos partes y compare la expresión de cada una de las mitades del rostro.
El lado derecho del rostro (hoja izquierda) es muy femenino : es el de Mona Lisa. (foto 1)
El otro lado está masculinizado (hoja derecha) : es el de Leonardo Da Vinci fundido en los rasgos de su modelo.(foto 2)
La fuerza y el misterio de este retrato de dos rostros pertenecen a la unión fusional de dos seres : unión viva en la inmobilidad pictórica, más allá de la agitación de este mundo, más allá de la noción del tiempo. Esto es lo que llamo « la respiración de expresión postural ». Las leyes del equilibrio anatómico y fisiológico exigen una armonización que Leonardo Da Vinci controlaba a la perfección.
Nota del autor :
Mi larga experiencia de fisioterapeuta me permitió observar y estudiar las disimetrías de los rostros y de los cuerpos para poder armonizarlos. Sobre los seres vivientes, siempre hay un vínculo lógico para la salud entre las disimetrías anatómicas de los huesos, de los músculos y de los tendones. Cuando hay ilogismo anatómico, lo noto.Es por lo tanto muy naturalmente que tuve el “reflejo terapéutico” de analizar el rostro de la Gioconda, de sus manos y de otros detalles anatómicos y dividí su rostro en 2 partes, izquierda y derecha.
He por otra parte construido mi escultura Nostalgia sobre ese principio esencial de los 2 rostros armonizando las disimetrías para darle una expresión viviente.
Comentarios del escultor => => la Gioconda semejanza en un retrato encargado …
Copyrightfrance : certificat J24V271 janvier 2007
Con todo mi agradecimiento a Dario Arce Asenjo por su traducción del texto francés.