Leonard de Vinci et la respiration d expression et anatomie
Léonard de Vinci connaissait parfaitement l'anatomie du corps humain de par ses recherches chirurgicales sur des cadavres. Il connaissait surtout très bien les lois d'harmonisation des chairs, des tendons, des muscles, des os et des organes. Ceci, dans leur mobilité visible ainsi que dans leur immobilité posturale que j'appelle "la respiration d'expression des émotions".
Ces lois sont très précises et complexes. Léonard de Vinci a inventé l'étude de la physiologie du mouvement : le mouvement visible ainsi que le mouvement invisible. Ceci, autant pour l'être humain que pour les machines.
Le visage, le cou, les mains et les pieds sont plus difficiles à reproduire du fait de la multitude des pièces articulées. S'ajoute à cela, et surtout, la difficulté d'harmoniser les particularités anatomiques propres à chacun. Pourquoi ?
Chacun a subi des traumatismes : dès l'accouchement puis au cours de la croissance et enfin tout au long de la vie. Ces traumatismes font se déformer le corps pour que les différents systèmes puissent fonctionner et aussi pour diminuer la souffrance. Ceci laisse une empreinte plus ou moins visible. C'est ce que j'appelle la spirale constitutionnelle, unique à chacun.
Par exemple, représenter un cou expressif en harmonie avec un visage demande d'y figurer chacune des particularités anatomiques qui équilibrent le ou les traumatismes à la tête et aux épaules. Si une seule de ces particularités d'adaptation n'est pas figurée en harmonie avec le défaut de l'épaule, de la mâchoire ou bien encore du crâne, l'expression sera celle d'un torticolis ou encore d'une grimace. Au mieux, elle sera figée. C'est cela la difficulté de rendre vivante une oeuvre d'art de style purement figuratif. La 4ème dimension qui émerge de l'invisible peut vibrer au travers de la matière seulement par le respect des lois d'harmonisation.
Après avoir étudié l'illogisme anatomique du portrait de Mona Lisa, je me permets de vous proposer mon décryptage ...
Le mystère du tableau de la Joconde
A noter que les textes de mes actualités sont déposés uniquement pour éviter le plagiat. Copyrightfrance 2007
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Ces lois sont très précises et complexes. Léonard de Vinci a inventé l'étude de la physiologie du mouvement : le mouvement visible ainsi que le mouvement invisible. Ceci, autant pour l'être humain que pour les machines.
Le visage, le cou, les mains et les pieds sont plus difficiles à reproduire du fait de la multitude des pièces articulées. S'ajoute à cela, et surtout, la difficulté d'harmoniser les particularités anatomiques propres à chacun. Pourquoi ?
Chacun a subi des traumatismes : dès l'accouchement puis au cours de la croissance et enfin tout au long de la vie. Ces traumatismes font se déformer le corps pour que les différents systèmes puissent fonctionner et aussi pour diminuer la souffrance. Ceci laisse une empreinte plus ou moins visible. C'est ce que j'appelle la spirale constitutionnelle, unique à chacun.
Par exemple, représenter un cou expressif en harmonie avec un visage demande d'y figurer chacune des particularités anatomiques qui équilibrent le ou les traumatismes à la tête et aux épaules. Si une seule de ces particularités d'adaptation n'est pas figurée en harmonie avec le défaut de l'épaule, de la mâchoire ou bien encore du crâne, l'expression sera celle d'un torticolis ou encore d'une grimace. Au mieux, elle sera figée. C'est cela la difficulté de rendre vivante une oeuvre d'art de style purement figuratif. La 4ème dimension qui émerge de l'invisible peut vibrer au travers de la matière seulement par le respect des lois d'harmonisation.
Après avoir étudié l'illogisme anatomique du portrait de Mona Lisa, je me permets de vous proposer mon décryptage ...
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A noter que les textes de mes actualités sont déposés uniquement pour éviter le plagiat. Copyrightfrance 2007